Andy Serkis หนึ่งในนักแสดงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเรา ได้เรียกร้องให้การแสดงแบบโมชั่นแคปเจอร์มีสิทธิ์ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในที่สุด หลายๆ คนจะไม่ทราบว่าภาพยนตร์ที่ใช้การจับภาพด้วยภาพเคลื่อนไหวที่มีนัยสำคัญในปัจจุบันถือว่าไม่มีสิทธิ์ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์แอนิเมชันยอดเยี่ยม นอกจากนี้ บทโมชั่นแคปเจอร์ทั้งในภาพยนตร์แอนิเมชั่นและฟีเจอร์ “ดั้งเดิม” อื่นๆ ไม่เคยได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงในสาขานักแสดงนำชายยอดเยี่ยม
ในแง่กว้าง การจับภาพการเคลื่อนไหว (หรือ MoCap) เป็นวิธีการจับ
การเคลื่อนไหวของวัตถุหรือผู้คนในพื้นที่ทางกายภาพ นักแสดงสวมชุด Lycra และ Velcro ที่มีเครื่องหมาย และติดกล้องไว้บนใบหน้า เพื่อช่วยให้คอมพิวเตอร์ติดตามการเคลื่อนไหวของพวกเขา จากนั้นจะถูกแปลไปยังหน้าจอเพื่อสร้างตัวละครที่เหมือนจริงซึ่งเลียนแบบการแสดงออกและท่าทางของมนุษย์
มักใช้เป็นเครื่องมือในการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวในวิทยาศาสตร์สุขภาพ แต่เมื่อเร็ว ๆ นี้มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เชิงพาณิชย์และเกม บทบาทของ Andy Serkis ในฐานะซีซาร์ใน ซีรีส์ Planet of the Apes ที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในการแสดงที่โดดเด่นที่สุดบนจอภาพยนตร์ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา
อย่างไรก็ตาม Serkis และคนอื่นๆ ที่มุ่งมั่นที่จะพัฒนาการแสดงภาพเคลื่อนไหวที่จับต้องได้นั้นถูกเพื่อนๆ ของพวกเขาดูแคลนอย่างต่อเนื่อง โดยงานนี้มักถูกมองว่าไม่มีอะไรมากไปกว่า “สเปเชียลเอฟเฟ็กต์”
ในปี 2012 Wired โหวตให้ Serkis เป็น ” King of MoCap ” สำหรับการแสดงที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ของเขาเป็น Gollum ในไตรภาค The Hobbit (2012-14) ในบทความ Serkis สังเกตว่า:
ชุมชนการแสดงมีความกังวลเกี่ยวกับโมชั่นแคปเจอร์เพราะพวกเขาเชื่อว่ามันเป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงแทนการแสดง ทั้งที่จริง ๆ แล้วมันตรงกันข้าม … โมชั่นแคปเจอร์เป็นเครื่องมือที่ช่วยให้นักแสดงเปลี่ยนตัวเองเป็นตัวละครต่าง ๆ มากมาย คุณไม่ได้ถูกจำกัดด้วยร่างกาย คุณสามารถเล่นอะไรก็ได้
คุณอาจคิดว่างานที่เปลี่ยนแปลงนี้จะได้รับการชื่นชมจากทั่วโลกและวิจารณ์ แต่น่าเสียดายที่นี่ไม่ใช่กรณี และแน่นอนว่า Serkis ไม่ใช่คนเดียวที่ทำหน้าที่ในฟีเจอร์ที่ต้องพึ่งพาการจับการเคลื่อนไหวเป็นหลัก
นักแสดงที่มีชื่อเสียง เช่น เจฟฟ์ บริดเจส, วิลเลม เดโฟ, เอลเลน เพจ, แบรด พิตต์ และเควิน สเปซีย์ เป็นหนึ่งในผู้ที่ทำลายขอบเขตระหว่างการแสดงบนหน้าจอและในสตูดิโอ MoCap
ยังไม่เคยมีการแสดงโมชั่นแคปเจอร์ใดได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง
รางวัลออสการ์ Avatar (2009) ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ 9 รางวัล แต่ไม่มีใครเข้าชิงสาขาการแสดงเลย เกือบ 50% ของภาพยนตร์สร้างโดยใช้โมชันแคปเจอร์ (เช่นเดียวกับภาพยนตร์ชุดต่อไปของภาพยนตร์ Cameron’s Avatar)
MoCap ยุคแรก
รูปแบบแรกสุดของ MoCap มีอยู่ก่อนยุค ดิจิทัลมานาน และเป็นผลมาจากผู้บุกเบิกด้านการถ่ายภาพสองคน ได้แก่Eadweard MuybridgeและEtienne-Jules Marey
Muybridge บันทึกบันทึกการเคลื่อนไหวทางกลไก/ออปติคัลชิ้นแรกที่ยังหลงเหลืออยู่โดยการตั้งค่ากล้องจำนวน 12 ตัวในอาร์เรย์เพื่อถ่ายภาพต่อเนื่องที่กระตุ้นโดยการเคลื่อนไหวของเท้าม้า
ภาพสัญลักษณ์นี้สร้างขึ้นเพื่อเป็นค่าคอมมิชชั่นในการตัดสินว่าม้าในโรงวิ่งจะมีเท้าทั้งสี่สูงจากพื้นหรือไม่ในเวลาใดเวลาหนึ่ง
ในปี 1882 Etienne-Jules Marey ได้พบกับ Muybridge ในปารีส และได้รับแรงบันดาลใจในการประดิษฐ์กล้องที่มีชัตเตอร์ตั้งเวลา ทำให้เขาสามารถจับภาพหลายภาพลงบนจานได้
Marey ใช้อุปกรณ์บันทึกของเขาร่วมกับชุดพิเศษที่ช่วยให้เขาวางแผนการเคลื่อนไหวของมนุษย์ได้ โดยจัดฉากสำหรับการจับภาพการเคลื่อนไหวร่วมสมัย
โหมดของประสิทธิภาพที่เป็นศูนย์กลางของเทคโนโลยี MoCap เรียกว่า Performance Capture คำนี้ใช้เพื่ออธิบายการบันทึกทั้งหมดของการแสดงคำบรรยายเคลื่อนไหวโดยไม่มีการตัดออก แม้ว่าเมื่อมองแวบแรก ดูเหมือนว่าจะเป็นแนวคิดที่ค่อนข้างเรียบง่าย แต่ก็มีความซับซ้อนโดยเนื้อแท้
รูปแบบของการแสดงนี้เป็นการแสดงละครในท้ายที่สุด ทำให้สามารถบันทึกการแสดงทั้งหมดได้ในเทคเดียว ในแง่หนึ่ง การทำเช่นนี้เป็นการคืนวิธีการสร้างภาพยนตร์ให้กับละครเวที
การแสดงในสภาพแวดล้อม MoCap อาศัยความสามารถของนักแสดงในการสร้างตัวละครโดยใช้จินตนาการและการเคลื่อนไหว แม้ว่าสิ่งนี้อาจดูไม่พิเศษนัก แต่สภาพแวดล้อมที่การแสดงของพวกเขาจะถูกวางไว้ในท้ายที่สุดจะไม่พร้อมใช้งานสำหรับนักแสดงในขณะที่พวกเขากำลังสร้างตัวละครเหล่านี้
การแสดงด้วยวิธีนี้ถือเป็นงานฝีมือที่ไม่เหมือนใคร และในหลายๆ แง่มุมก็เป็นตัวอย่างที่แท้จริงของความสามารถของนักแสดงในการทำให้ตัวละครที่พวกเขาควบคุมดูสมจริง
นี่คือเหตุผลที่นักแสดงที่ได้รับการฝึกฝนแบบคลาสสิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเราบางคนสนใจและเก่งกาจในสตูดิโอ Motion Capture
ใครก็ตามที่ได้ชมภาพเบื้องหลังการถ่ายทำของ Benedict Cumberbatch ที่ทำให้เจ้ามังกร Smaug มีชีวิตขึ้นมา จะต้องพิสูจน์ให้เห็นถึงพลังพิเศษของโหมดการถ่ายภาพนี้ ซึ่งเป็นมากกว่าสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ และต้องการการยกย่องจากรางวัลที่สำคัญ
ฉันไม่ได้แนะนำว่าต้องมีหมวดหมู่แยกต่างหากสำหรับการแสดงแบบโมชั่นแคปเจอร์ และฉันไม่เชื่อว่า Serkis ก็เป็นเช่นนั้น
แต่ฉันหวังว่าการเรียกร้องให้ติดอาวุธของ Serkis เพื่อให้โหมดการแสดงนี้ได้รับการยอมรับจาก Academy ในที่สุดจะได้รับการได้ยินทุกครั้ง
